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Dehors peste le chiffre noir

Texte de Kathrin Röggla.

Kathrin Röggla s’inspire d’une série d’enquêtes qu’elle a menées pour saisir et représenter la réalité économique et sociale moderne du surendettement.
À travers une multitude de points de vue, elle propose un ensemble de soixante-dix scénettes empreintes d’humour et d’empathie, qui dévoilent l’infinie variété des comportements humains face à l’argent. Par petites touches, elle donne corps et voix aux laissés-pour-compte de la société de consommation, dans une langue originale, d’une prodigieuse virtuosité.

Et puisque tout semble s’y résoudre
Puisque tout y converge
Puisque c’est à son aune que tout se déduit
Puisque cela contraint et engage nos vies, colore nos rêves, nos désirs
Pourquoi ne pas en faire du théâtre ?

Création le 17 novembre 2009 La Comédie de Béthune

dehors peste le chiffre noir, de Kathrin Röggla

Traduction Hélène Mauler et René Zahnd
Presses Universitaires du Mirail
L’Arche est agent théâtral du texte représenté

Production : L’Interlude T/O
Coproduction : La Comédie de Béthune – CDN Région Nord-Pas de Calais / Le Théâtre du Nord – Théâtre National Lille Tourcoing – Région Nord Pas de Calais / EPCC – Le Quai -Angers.
Coréalisation : Le Théâtre du Rond Point – Paris
Avec l’aide de l’Adami et de la Spedidam. Remerciement au Prato – Théâtre International de Quartier – Lille.

Revue de presse – On aura pas le temps de tout dire

Cliquez l’image pour télécharger la revue de presse.

En détail

Pour 4 comédiens, piano, violon, guitare électrique et traitements sonores

Distribution
texte : Patrick Kermann
adaptation : Eva Vallejo et Bruno Soulier
musique : Bruno Soulier
mise en scène : Eva Vallejo
assistante à la mise en scène : Marie-Aurore D’Awans
scénographie : Hervé Lesieur
lumières : Xavier Boyaud
costumes : Dominique Louis,
assistée de Sohrab Kashanian
sonorisateur : Olivier Lautem
régisseur général : Eric Blondeau
construction : Alexandre Herman

interprètes :
Corinne Bastat
Léa Claessens (violon)
Ivann Cruz (guitare électrique)
Pascal Martin-Granel
Michel Quidu
Bruno Soulier (piano)
Eva Vallejo

Patrick Kermann
Patrick Kermann naît en 1959 à Strasbourg. Il écrit pour le théâtre et pour l’opéra dès le début des années 80. Il est l’auteur d’une dizaine de pièces publiées aux Editions Phénix, Lansman et L’Inventaire, dont la majorité a été mise en scène. Le soutien dont il bénéficie en France est important : il est accueilli en résidence en 1996 à la Chartreuse de Villeneuve-lez-Avignon pour l’écriture de Suaires, bénéficie en 1998 d’une bourse de commande du Ministère de la Culture pour l’écriture de Thrène et, en 1999 d’une bourse de la Fondation Beaumarchais pour Leçons de ténèbres. Il choisit de mettre fin à ses jours en février 2000. «Ceux qui me lisent disent de mes textes qu’ils sont morbides. Certes, ils tournent tous autour de la mort comme autour d’un soleil étranglé, mais il y a dans ma pièce – qui d’ailleurs n’en est pas une! – une grande joyeuseté, une formidable gaieté de tous ces morts réconciliés.»

Jardinage Humain

Texte de Rodrigo Garcia.

Une suite de pensées qui se juxtaposent, entrent en collision : les enfants, les chiens, l’économie, le football, les téléphones portables… comme on passe une journée, d’un sujet à un autre, d’une occupation à une autre. Poétique, démesurée, imagée, subversive, la parole dans Jardinage Humain est fragmentée, éclatée.

Pour 48 fragments méditatifs
Et 3 litanies
Voix et bruits entremêlés
Du monde
Qui par éclairs nous parviennent
Nous traversent :
Voix 1, voix 2, violon, percussions, piano
Choeur de 5 transcripteurs.
Pour un théâtre qui a décidé
De chanter encore :
Lumière pour corps et instruments.
Pour tout ce que l’on pense
Et que l’on n’écrit plus :
Les mots, la musique et les gestes.
Pour l’outrance, la harangue, l’invective,
La provocation, l’ironie, l’humour,
La poésie, le lyrisme :
La distance.
Pour l’adresse publique :
Concert et tréteau.
Pour l’Espagne :
Quevedo, Bunuel,
Et la langue espagnole.
Pour le surréalisme :
Le rapprochement le plus juste possible
De deux réalités éloignées l’une de l’autre :
Le texte et la musique.
Pour Rodrigo Garcia :
Tout le contraire
De ce qu’on pense.
Pour chiens et frères humains
Qui aujourd’hui vivez :
Pitié ?

Eva Vallejo/Bruno Soulier

Création 2004 Centre Culturel d’Avion

Production : L’Interlude T/O
Aide : Spedidam.

En détail

Pour 5 comédiens, piano, clavier, guitare et traitements sonores

Distribution

texte : Kathrin Röggla
conception : Eva Vallejo et Bruno Soulier
musique : Bruno Soulier
mise en scène : Eva Vallejo
assistanat à la mise en scène : Amandine Du Rivau
scénographie : Hervé Lesieur
lumières : Xavier Boyaud
son : Olivier Lautem
costumes : Dominique Louis assistée de Sohrab Kashanian
régisseur général : Eric Blondeau

interprètes :

Sébastien Amblard,
Catherine Baugué,
Lucie Boissonneau,
Ivann Cruz (guitare électrique),
Léa Claessens (violon),
Pascal Martin-Granel,
Bruno Soulier (piano),
Eva Vallejo

Kathrin Röggla
Kathrin Röggla est née en 1971 à Salzbourg et vit depuis 1992 à Berlin. Après des études de littérature et de journalisme en Autriche, elle se consacre depuis 1998 à l’écriture théâtrale, pour la radio et pour la scène. En 2001, elle obtient les prix Alexander-von-Sacher-Masoch e Italo Svevo; en 2004, le prix Bruno-Kreisky du livre politique. Ses textes sont publiés en Autriche chez l’éditeur Residenzverlag et en Allemagne chez Fischer. Parmi ses pièces de théâtre les plus récentes, citons : totficken.totalgespenst.topfit (création au Burgtheater de Vienne, 2003), wir schlafen nicht (création Düsseldorfer Schauspielhaus, 2004) junk space (création : Neumarkttheater Zurich/steirischer herbst, 2004) drauBen tobt die dunkelziffer (création : Volkstheater/WienerFestwochen, 2005).

Revue de presse Risk

En détail

Pour 1 comédienne, piano, violon et traitements sonores

Distribution

texte : Yves Ravey
conception : Eva Vallejo et Bruno Soulier
musique : Alexander MacSween, Bruno Soulier
régie lumière : Eric Blondeau
régie son : Olivier Lautem

interprètes
Eva Vallejo
Bruno Soulier (piano)
Léa Claessens (violon)
Alexander MacSween (traitements sonores, claviers)

En détail

Pour 2 comédiens, piano, violon et percussions

Distribution

Conception : Eva Vallejo et Bruno Soulier
Musique : Bruno Soulier
Mise en scène : Eva Vallejo
Lumières : Xavier Boyaud
Costumes : Dominique Louis
assistée de Sohrab Kashanian
Régie générale : Eric Blondeau

Interprètes :
Lea Claessens (violon)
Pascal Martin-Granel (comédien)
Jean-Benoit Nison (percussions)
Bruno Soulier (piano)
Eva Vallejo (comédienne)

Texte : Rodrigo Garcia
Traduction : Christilla Vasserot
Editions : Les Solitaires intempestifs

Rodrigo Garcia
Auteur et metteur en scène de ses textes, Rodrigo Garcia est né en 1964 en Argentine. Il travaille comme publiciste à Madrid et y fonde la compagnie La Carniceria Teatro (1989). Depuis, il a réalisé de nombreuses mises en scène expérimentales, en recherchant un langage personnel, éloigné du théâtre traditionnel. Ses références sont inclassables, elles traversent les siècles sans se soucier de la chronologie : on pense pêle-mêle à Quevedo – poète du Siècle d’or espagnol – à Beckett, Céline, Thomas Bernhard mais aussi à Buñuel ou encore à Goya de la période noire. Il refuse de s’enfermer dans un théâtre « écrit uniquement pour des spécialistes, et qui fonctionne par codes et par dogmes ». Son écriture s’inspire du quotidien, de la rue où il a grandi, « dans cette banlieue populaire de Buenos Aires au milieu de copains destinés à devenir ouvriers ou maçons ». Il rêve d’un théâtre où « n’importe qui puisse pousser la porte » sans hésiter sur le seuil. Son écriture est un prolongement du réel dont il s’inspire fortement ; sa force réside dans la dimension poétique qu’il lui confère.

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